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古玩收藏撿漏的秘密之連載(29) - 古董藝術品及收藏品

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古玩收藏撿漏的秘密之連載(29)

Kevin300發表於 2020-7-6 10:39:31
7、遼金時期

遼金兩朝是各以契丹、女真為主體民族所建立起來的少數民族政權。

其所反映的文化特征而言,包含了契丹族、女真族的特色的民族文化、中原的漢文化、佛教文化和西亞文化四個方面。

古玩收藏撿漏的秘密之連載(29)

遼金玉器在繼承唐宋玉器的基礎上取得了前所未有的新成就,該時期玉器具有濃厚的民族特色,在藝術上吸取了漢文化的精髓,新增了鮮明的民族特色。

玉器制作隨意自然,並注重觀察生活,捕捉生活中美的情趣,不受程序化的束縛,刻劃生活中美的動態,生活氣息和自然情趣非常濃郁,為中國古代玉文化史添上了濃墨重彩的一筆。

遼王朝統治範圍是唐代河北藩鎮割據舊地,自中唐起就保留了較多的地方特色,所以遼代雕琢工藝頗得唐風。

這一點在遼代玉匠對大量細密整齊陰刻線條的運用上尤顯,繼承了唐代以來的制玉傳統,因材施藝,設計巧妙,加工精細,有圓雕、鏤雕、片雕、淺浮雕、巧色等加工工藝和用陰刻線表達細部特征的表現手法。


古玩收藏撿漏的秘密之連載(29)

遼代工匠常根據玉原料的自然形態隨形設計進行雕琢,鏤雕的技法非常之嫻熟,一般以多層鏤雕為主。

圓雕器制作,多選用三角形和橢圓形籽料,以其較大平面為底,然後在各面進行細琢。

拉絲工是遼金玉器的代表作品,也是遼金時期最有特色的雕琢工藝。

要想做好遼金玉器的收藏,拉絲工的鑒別是不可逾越的一個門檻,過去了,一目十行,過不去,永遠停留在原地。

要想了解治玉鏤雕的鑒別方法,先了解其制作的工藝流程。

遼金時期掠奪了大量的皇室玉匠,他們將傳統的工藝與遼金游牧文化中的元素有機結合在一起,創造出獨步天下的拉絲絕技。

古玩收藏撿漏的秘密之連載(29)

首先在要鏤空掉的部位用管鑽打一孔或多孔,當然是很小的細孔。

而後將絲弦穿過細孔,帶動解玉砂,反復拉動拉絲,沿要去掉部分的輪廓一圈,回到起點。

如果是多孔的,就是進行孔
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之間的連接,這樣就完成了此局部的鏤雕。

鑒別的時候要注意三點︰

其一找到起點,通常在鏤空輪廓處會發現U型口,也就是打孔處;

其二拉絲痕是垂直于玉件的表面,新仿的多是平行痕;

其三打孔處符合古代打孔工藝。

當然還有許多要留心的地方,在鑒別收藏時還要謹慎。

可以去博物館看一下遼金的爐頂、秋山佩,拉絲工藝一覽無余。

陰刻線的線條寬細兼備,剛柔並濟,唐代那種剛勁的短陰線基本不見。

遼金玉器中最具有代表性,有著鮮明民族風格的是春水秋山玉,這個在前面已經專門寫過文章介紹。

這里簡要介紹一下,如內蒙古巴林右旗白音漢收藏的秋山佩。

此期玉器在設計構圖上講求成雙成對、均衡對稱。

陳國公主墓出土的龍、鳳、魚組玉佩中的雙魚、雙鳳、雙龍玉墜皆為左右對稱的造型。

古玩收藏撿漏的秘密之連載(29)

金代玉器多為片狀平雕制品,圓雕器甚少。

前者常作上下、左右對稱的一對兩件組合。

古玩收藏撿漏的秘密之連載(29)

這是用“成形對開”工藝制作的。所謂“成形對開”,首先將較厚的片狀玉料設計制作出基本的造型輪廓,再切割成兩個薄片,最後進行精雕細琢。

此類玉器多為單面工。

如哈爾濱新香坊墓葬出土的兩件玉天鵝。

古玩收藏撿漏的秘密之連載(29)

(未完待續)


作者:玉见沈华

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