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Prada開面館了?做的還是正宗山西面食…… - 美容化妝髮型瘦身

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Prada開面館了?做的還是正宗山西面食……

fashion_fx發表於 2020-9-29 09:45:41
吃面啦,吃面啦,Prada開面館啦!

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正宗山西面食,汾陽炸醬刀撥面、酸湯河撈面、素食翡翠剪刀面、西紅柿雞蛋三色面貓耳朵,客官,來哪碗?

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面館開在上海榮宅,前幾天開業的時候請了好多明星去吃面∼

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宇博,長寧區面食大王,也在,點了一碗美滋滋香Prada Prada的西紅柿雞蛋三色面貓耳朵。

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吃面還贈送中華傳統聚眾養生娛樂活動打麻將和蹦迪。

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這些都是真的!只不過,其實是Prada在上海榮宅辦的一場展覽。主題就是“面MIN”

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雖然是時尚品牌主辦,但整場展覽從頭到尾沒有出現一件衣服……

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策展人是著名導演賈樟柯, 是不是更加疑惑,從展覽主題到策展人都和時尚圈沒半毛錢關系……

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因為準確來說它又不只是一場展覽,它是Prada一個文化俱樂部項目,叫Prada Mode。每年只對Prada挑中的會員發出邀請,據說很多會員還都是Prada的掌門人Miuccia Prada親自挑選。

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繆姨Miuccia Prada的故事我們之前也講到過,她家原本是意大利老錢,祖父就是賣皮革包包起家的,算是一只腳踏進了時尚業。

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但我們繆姨在少女時代對家里的生意一點不感興趣,她感興趣的是國家的未來,女權的斗爭這樣憂國憂民的事兒,還跑去念了一個政治學博士,加入了共產黨。

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畢業後每天熱衷的事就是跑到大街上參加游行,當然我們的繆姨就算游行也和普通人不一樣,是穿著從古著店淘來的YSL套裝去的,是游行隊伍里最靚的仔。

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雖然天生對時尚敏感,但畢竟在那個年代有這層高知包袱在,繆姨覺得家里做的時尚生意也太膚淺了,一開始繼承家業是完全不情不願的。

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而她最大的愛好,就是追星。不過她追的星,都是藝術家,而且狂熱程度一點也不亞于現在的追星女孩。

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她會拉著自己的老公,一本一本啃那些藝術著作,然後找上門去見那些書里的藝術家,從美國,到歐洲,到墨西哥沙漠,只要有感興趣的藝術家,九九八十一難西天取經也要去。

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Miuccia Prada和氣球狗藝術家Jeff Koons但在和很多藝術家交流之後,她突然發現,這些備受她尊敬的藝術家,原來也都是很喜歡時尚的。

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並不一定要走上街頭搖旗吶喊才叫有腦子,時裝也可以和藝術一樣是一種表達工具,只不過畫家用的是畫筆,導演用的是鏡頭。

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比如《布達佩斯大飯店》的導演Wes Anderson自己私底下就經常穿Prada,繆姨還贊助過他拍電影。

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Prada還專為《布達佩斯大飯店》里Tilda Swinton(蒂爾達斯文頓)飾演的女主角Madame D. (戴斯高夫夫人)設計了橡木色作舊處理行李箱。

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現在Prada基金會米蘭會址的咖啡廳,還是因為繆姨太喜歡Wes Anderson的電影,三番五次堅持要邀請他來設計,才成為現在這個仿佛從《布達佩斯大飯店》里跳出來的樣子。

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于是某天繆姨想到,咱們Prada已經認識了那麼多有趣的藝術家、音樂家、作家吧啦吧啦,為什麼不把大家召集起來開個party,看看藝術品,交流想法,同時還能享受美食一起蹦迪呢?

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最好這樣一件好事兒還能辦到全世界去。

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比如2018年首次Prada Mode,就是選在當時正在舉辦巴塞爾藝術展的邁阿密舉行的,請來了當時正在巴塞爾參展的黑人藝術家Theaster Gates策劃。

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後來Theaster Gates接受《Vogue》采訪時說,自己一開始接到邀約其實是猶豫的,因為作為一個純藝術家到一個商業品牌那里去策展一定會有很多質疑。

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但最後還是繆姨想要傳播藝術的真誠和想法打動了他,讓他願意做Prada Mode的第一位策展人。

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最後,那場Prada Mode不僅吸引了很多當時正在參展的藝術家來聚會,還被當年的《福布斯》雜志報道稱為“巴塞爾藝術展期間最酷的派對“。

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雖然繆姨並沒有對Prada Mode的策展限制題材,但它其實算是個半命題作文,半命題的部分就在于它是一場“特定場域創作”。翻譯成大白話就是,你做的展覽必須和此時此地有關才算切題。

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而今年中國Prada Mode的主場就放到了上海榮宅。

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其實三年前Prada就把自家2018年早春秀整個搬到榮宅來舉辦過。
榮宅本來是民國時期著名實業家“面粉大王”兼“棉紗大王”榮宗敬(也是榮毅仁的伯父)的故居,是上海靜安區的一幢私家別墅。

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後來Prada租借下榮宅,花了整整六年請來國內外建築修復專家進行修繕,才在一百年後的今天還原出它原本的樣貌。

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因為這座宅子有著“面粉大王”的歷史,所以來榮宅參觀的時候,賈樟柯導演一眼就敲中了“面MIN“這個主題。

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因為他自己,就是山西人,嗜好吃面。他說對于山西人來說,面不僅僅是食物,也像一種精神上的東西。特別是他父輩那代人,不管吃什麼最後都要自己弄一碗面,才覺得踏實。

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後來賈導又想到一位和面有關,也和上海有關的人杜月笙。他有句口頭禪是︰人生要吃好三碗面,人面、情面、場面。

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講的是一種人生哲學,但是都可以用吃面來形容。所以賈樟柯導演就把面這個字挖掘出了好多不一樣的意義。展覽第一階段,就是“吃面“。

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並且他是真的從自己在老家開的餐廳“山河故人”帶來一位大廚,從山西傳統上百種面食中選出了四種面請大家吃。不管幾碗,管夠。

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除了西紅柿雞蛋三色面貓耳朵,我還特意點了份賈導推薦的汾陽特產清水核桃仁∼(差點想多打包幾份走

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人生的第一碗面吃盡興了,就可以開始第二碗“表面”。在榮宅里看看賈導從未公開過的刺青攝影作品。

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他覺得,刺青,就是刻畫在皮膚表面的一種宣言,想表達的呢,是這些年,大家對皮膚表面的刺青接受度的變化∼

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這些影像很多都是他在拍電影途中,隨手拍下的。有的像電影一樣戲劇,有的就是抓拍紀實。

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喜歡這個心有猛虎,細嗅薔薇,江湖。

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賈導說自己之所以開始拍攝刺青文身這個主題,是因為十年前文身還沒有那麼普及,大家對自我的表達還很含蓄,但十年後文身已經很普遍日常了,這樣改變的記錄非常珍貴。

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所以一開始文身,通常是對自己有意義的圖案,宇博就有好幾個文身。比如,一個是在有真女兒之前,我當兒子一樣養了好幾年的狗狗米魯庫,就是公眾號頭像上這只。

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還有一個是海賊王相關的,是在阿拉巴斯坦篇里主角們為了防止一個會變身的敵人畫上的叉叉標記。

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慢慢到現在,很多人文身有時也並不一定要表達什麼明確的含義,只要喜歡就可以。比如我最大的一個文身,是深海生物在宇宙里翱翔,只是想看看兩個超越空間甚至跨越光年的意象放在一起會是什麼樣子。

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賈導甚至還在榮宅里辦了一個迪斯科舞會,白天吃面,晚上蹦迪,駐場DJ還是黃覺。

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因為他覺得跳舞也是年輕人的一種自我解放,和刺青一樣,是把含蓄的內心表達出來。

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最後是人生的第三碗面“會面“。賈導帶著攝影團隊采訪了比如杜月笙先生的女兒杜美如,曾國藩的曾外孫張心漪等等這些已經滿頭銀絲的老上海女士來回憶當年的往事。

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就好像,身臨其境坐在了這幾位優雅老太太的會客廳,听著她們的上海話娓娓道來。

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更特別的是,賈導挑選邀請來這次Prada Mode對談會面的嘉賓,有清華大學建築系教授廉毅銳,詩人歐陽江河,作家梁鴻等等。談論的話題幾乎也都和衣服沒什麼關系。

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這都是因為本身舉辦Prada Mode這件事,吸引繆姨的往往不只是藝術家,甚至有時請來的客人都和藝術圈不沾邊。

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比如前段時間巴黎的Prada Mode,選在了巴黎很有名的新藝術風格餐廳Maxim’s舉辦,希臘船王奧納西斯,英國溫莎公爵和公爵夫人都曾在這里用過餐。

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Prada請來了紐約大學AI人工智能研究學者兼教授Kate Crawford,和藝術家合作了一個投影藝術“Making Faces“,展示面部識別裝置的最新技術,和來賓認認真真坐下來討論人工智能的問題…… 這在一個時裝品牌舉辦的活動上簡直聞所未聞。

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你是不是想說,客人都這麼有逼格,能給活動鍍鍍金也不錯。但其實,如果你在Google里搜Prada Mode,每次除了幾條宣布開幕的新聞之外,不會找到更多信息。

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雖然Prada從來沒有對外公布過Prada Mode項目的開銷,但以每年這個嘉賓陣容和場地布置,預算怎麼也不會低。

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但Prada Mode一般除了零星幾張官方照片,幾乎沒有大面積的宣傳,還經常請一些和時尚圈不搭噶的人,我覺得沒有任何一個時尚品牌的活動敢這麼干……

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還費這麼大的力氣讓Prada Mode在全世界巡回,對一個需要商業運轉的公司來說,簡直就是一個讓人???的行為。

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這背後的原因,前段時間剛剛加入Prada做聯合創意總監的Raf Simons在《Vogue》的就職采訪或許說到了點子上“我質疑創意在時尚界的作用。這讓我與許多設計師進行了討論。我們必須關注創造力…… 它如何能夠進化?此時此刻,許多創意人士正在感到煩惱,他們認為時裝業正在變成一個可能會排斥創意人士的行業…… 我們相信,(與Prada)合作或許可以重新定位這件事。”

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其實不僅僅是Raf Simons,在很多設計師眼里,整個時尚圈幾乎都在等著看Miuccia Prada每年都會做些什麼。前段時間貝嫂Victoria Beckham接受《英國衛報》的采訪時就說︰

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“Prada的系列總是如此與當下相關,而且她每一季都能做到。你迫不及待地想要知道,不僅衣服會是什麼樣的,還有頭發會是什麼樣的,妝容會是什麼樣的,配飾會是什麼樣的。有多少品牌能夠做到?她完全已經是另一個Level,我喜歡通過她的眼楮看世界。“

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Prada Resort 2020Prada從創立至今都沒有換過設計師,而繆姨本人工作到現在已經年逾七十,在年輕設計師層出不窮的時尚圈里,

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《Vanity Fair》在Miuccia Prada人物專訪打上的標題字眼卻是“Pioneer(先驅者)”。

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而Prada究竟是什麼風格,在時尚圈有一個詞是專門頒給她的,叫“Ugly Chic(丑時髦)”。


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簡單來說就是挑戰人們的成見,讓奢侈的東西看上去很廉價,廉價的東西偏偏讓它變得奢侈。單純的美只會淪為空洞,而不完美的丑換個角度看或許就可以很美。

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比如96年著名的“Banal Eccentricity”系列,繆姨把70年代的廉價窗簾印花用在了高級時裝里,還能看上去時髦且優雅,給時裝史打開了一個全新的方向。

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Prada Spring 1996但這種風格憑什麼就可以被稱為先驅?其實這種Ugly Chic可以永遠前衛也是有理論依據的,時尚歷史學家Lou Stoppard還真就解釋過為什麼

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“幾個月前看起來還很丑陋的東西突然間就變得順眼,但是當然幾個月後,它可能又會開始看上去變丑了,這樣循環往復,永遠有新鮮和激動感。丑,能比任何東西都更能增強穿著者的氣場,因為你必須得有很強大的自信,能夠穿一些不和諧的東西,而且可能會是其他人得不到的東西。”

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是不是感覺這樣的風格听上去挺香的,而且永遠不用愁會過時。但其實在這背後迸發無限創意的正是那些被Miuccia Prada看到過,發掘過,交談過的藝術家們。

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比如現在每個品牌都在爭先恐後和街頭品牌聯名,但在2014年,連LV都還沒和Supreme合作的時候,繆姨就找到六位女性街頭藝術家一起創作了Prada 2014春夏系列。

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將藝術家們的作品制成印花放到高級時裝里,還請她們在秀場的牆壁上進行涂鴉創作,呼吁關注女性和街頭藝術。

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現在大家都在花團錦簇找潮牌吸引注意力的時候,Prada又沉下心來發布了一個異常安靜的2021春夏系列,我們之前也專門寫過,主打簡約實用的尼龍面料,模特都好像剛從辦公室走出來。


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繆姨還找來五位攝影藝術家以他們的視角傳遞這些衣服在不同場景下的表現,讓大家能在現在這樣困難的時刻,主動去思考用更實際的態度來面對時裝。

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很多人其實都不在乎Prada希望在設計之外傳遞的弦外之音,只在乎這一季又推出了什麼新單品。

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但繆姨還是在不斷挑戰設計上的難度,增加溝通成本,傳達更概念性的想法,Prada Mode這樣的項目就是其中之一。

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剛剛講到的Prada 2021春夏系列大面積使用的黑色尼龍,最早在1985年只是被繆姨做成包袋的時候,在做包就是拼誰用的皮更貴的時尚圈是完全看不懂的。

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直到這只尼龍包推出十年後,才真正火了起來。

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但現在,Prada已經可以用黑色尼龍去設計一整個高級時裝系列且不再會被質疑,也是成功用藝術撬動了未來了。

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這次上海榮宅的Prada Mode最後一場活動已經在9月1日結束了,因為是純邀約制,俱樂部並不對外開放,所以現在已經沒辦法參觀。

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不過對藝術有興趣的客官也不用著急,Prada榮宅每年都會組織不同藝術家進行公共策展,到現在已經辦了四次。

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最近的下一次將于2020年11月13日至2021年1月24日呈現美國著名坎普文化藝術家Alex Da Corte的個展“橡膠鉛筆惡魔(Rubber Pencil Devil),有興趣的可以提前關注起來。

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其實無論是文學、電影、音樂還是時裝,對很多人來說它並不是生活中所必須的東西,但我覺得,這些流傳于世間,穿透了時間的作品,一定能豐富某些人的內心世界。

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藝術不是必需品,但沒有了藝術的世界,那種閉塞感和失去的創造力,一定會以很緩慢的速度,悄無聲息地摧毀未來。

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就像賈樟柯導演在這次Prada Mode策展後的訪談里提到的︰“我們也要思考,為什麼我們需要當代藝術,需要電影,需要文學,因為整個藝術就是指向未來的…… 人們在整理自己的情感,描述當下或者描述過去的時候,它帶來的是我們的預見,對即將開始的生活的熱愛。所以我一直覺得有一句話說得特別好,它說所有的藝術和文學都是報信的人,人類最新的消息是它們通風報信的。從這個角度來說,失去了文學和藝術,我們對于未來的消息可能就會遲鈍一些。“

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作者:一點資訊

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