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徐崢最大的優點,我們都沒看出來

電視劇迷hk發表於 2020-10-26 23:24:00
如果一個人的經歷能用眾所周知且眾說紛紜來形容,盤點當今華語電影圈,徐崢確實是這樣的風雲人物。

一提到徐崢必定是話題不斷、分析熱烈,但又始終無一定論。

但阿看覺得,有一點,始終被人忽略了

徐崢其實是個敢于“破局”的人。

阿看最近一次有這種強烈的感覺,是在《脫口秀大會》第三季的總決賽上。

徐崢坐在評委席,確切說是“領笑員”席位上,對于選手的評價,雖有板有眼,卻不失親和,隨意的狀態像是和鄰居家孩子交流一般。

誰是老選手,誰是新選手,誰樹立了什麼樣的風格,誰又打破了過往的人設,誰橫空出世,誰逆境反彈……

門兒清。

以致于節目組專門為選手設置了一個徐崢個人選擇獎。

李誕說,設置這個獎項,因為徐崢是返場領笑員,是《脫口秀大會》的忠實觀眾。

徐崢呢,擺出一副“有獎任性”的樣子,啪啪舞著得獎名單︰“我愛給誰就給誰是吧?”

外表看起來︰胡鬧。

實則不然。

讓他做“個人選擇”,靠譜。

因為他關心喜劇一點一滴的動向。

節目里脫口秀演員的表現、造梗能力、氣氛營造力……

他不是當綜藝去看,更像是從專業的、爛熟于心的角度去分析欣賞。

至于其他各種喜劇形式、電影類型、新人新片,最經典的和最前沿的作品,他都是同樣的態度,汲取後去研究

然後,“破局”,糅合後顛覆,形成獨特個人風格的作品。

01

就好像徐崢導演近期作品,《我和我的家鄉》《最後一課》這個單元。

電影里,範偉飾演的父親,原本在瑞士的學校教書,突如其來的中風腦梗引起的阿爾茲海默癥的,讓老範什麼都忘了。

獨獨記得一件事他是個鄉村教師。

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于是他心中的執念不斷紛擾︰

他是個鄉村教師,要給望溪村的孩子上最後一課。

老範滿口念著“姜大鐘,當當當”,記掛著趕上姜大鐘敲的上課鈴。

其實姜大鐘已經早就過世了……

鄉親們得知此事,決定幫助老範完成他記憶中的最後一課。

說干就干,村里鄉親們扒了新修的房子,用水管模擬多年前的那場大雨,把孩子們打扮成當年髒兮兮的樣子,從各個方面還原了老範心中的最後一課。

在阿看看來,《最後一課》是閃亮的。

一部短篇故事,更能體現分寸的拿捏、細節的掌控,這一切都是在奮力完成心中之事的態度,就像徐崢對待電影死磕到底的態度。

在聊到故事創意時,徐崢說︰



我們整個故事都是在突出主題改變。

其實故事中體現的是過去和現在兩條時間線,從過去講到現在是人們的慣性思維,而考慮到沖擊力,我和團隊更傾向于“反過來說”。


徐崢和團隊決定提煉故事里的“落差感”,結合倒敘、創新的故事結構,凝結成有中國特色的故事背景加以呈現,形成了獨特的《最後一課》,而效果正如大家所見。

02

徐崢能實現這一切,都因為他敢破局,會破局。

在一次采訪中,徐崢談到自己受到哪些喜劇風格影響。

他說︰

我從小什麼戲都听、什麼電影都看。

滑稽戲、獨角戲,相聲也听;

卓別林的默片、港式喜劇、台式喜劇、歐洲的喜劇片全部包攬;

美國好萊塢經典、憨豆先生、班尼先生、金凱瑞、周星馳一概不挑……

徐崢在采訪中談到自己看滑稽戲

他沒說謊,哪怕到了現在,身兼多職、時間精力多重限制的情況下,市面各類型的影視作品,徐崢都會去不斷了解。

關于喜劇、電影的一切,他一點也不想落下。

基于此,他在《脫口秀大會》中的表現,似乎一點都不奇怪。

積累之後,就是不停琢磨,終有一日琢磨透了,有了“局面”,再破局面。

03

阿看這麼說,可能有人不服氣。

人們心中,似乎覺得環境合適、條件允許、外加天賦,成功可謂是易如反掌……

阿看這里要提一個人︰國學大師陳寅恪

回國前,家用細軟都不關心,先讓妹妹在國內花“萬金”,給他買好《大藏經》《正續藏》各種西洋文字典等百種典籍,生怕少一本。

但這“貪婪”吸納前人經驗,抓住大局,再為我所用、繼承創新的態度,不也是徐崢對待喜劇和電影的樣子嗎?

何東曾在《非常道》采訪徐崢。

何東在采訪後說︰



《泰》的故事,我沒法跟我的同行,所謂知識分子去談,他們一定會問我︰有意義嗎?


但何東本人不這麼認為,他覺得還是“萬般皆下品惟有讀書高”這類陳舊的思想作祟。

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其實創新、創作,早就不限制在那麼狹窄的範圍內了。

魯迅先生講過︰悲劇是將人生有價值的東西毀滅給人看,喜劇是將那無價值的撕破給人看。

在笑聲中思考,看清楚這些看似沒有價值的本質是什麼,一直是人們缺失的本領。

就像一直被人低估的喜劇,甚至一直被人低估的演藝行業,如果連打破、撕破的能力都沒有,又能實現什麼樣的藝術追求?

就像卓別林初入電影行當時,喜劇被看輕的程度,比起現在有過之而無不及。

到什麼程度呢?

卓別林在表演里所有細膩的動作,都會被導演刪掉。

卓別林大怒︰



我是為了要拍出一些好影片,而不單單是被你們追來趕去,最後從電車上摔下來。

我不能就這個樣子每周拿150 美元。


可導演、副導演、剪輯師們,還是覺得卓別林想多了。

卓別林就自己偷偷跑到剪輯室觀察、鑽研。

後來,那些人的名字,都被大浪淘沙,岸上只留下卓別林的名字。

喜劇、電影,需要破局。

只有足夠嚴肅認真的去打破固有一切,才能發人深省。

04

徐崢也有過那樣的時候,覺得自己是知識分子,應該向前人一樣去按部就班的傳遞自我訴求。

可他後來想明白了,“太過文藝會讓作品不接地氣。”

想讓人記住,得先讓人開心與認同,而後在笑聲中思考。

他研究了《雨人》、《第八日》、《午夜狂奔》等等經典電影。

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[雨人]

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[第八日]

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[午夜狂奔]

這些電影,都脫胎于經典的神話模型“金羊毛”。

你要去找一個金羊毛,找一個鑰匙,找一個百寶箱,到最後肯定是尋不到終點的,但是在旅途當中你收獲到了其他的啟迪。

徐崢基于此,又有感于公路喜劇的拍攝經歷,覺得類似春運的中國故事,是可以繼續拍下去的。

兩個人,一段目的性極強的旅途,到最後,收獲了情感上的和解與釋放

這就是最終的“”系列,一個在中國喜劇電影史上,無論你喜不喜歡,也不可忽略的IP。

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這就是徐崢,將自己鑽研電影的理論不斷“打破”,用于拍攝、用于實踐,創作一部部讓人開懷大笑的經典喜劇作品。

《新聞聯播》報道了《人再途之泰》創下12億票房紀錄的歷史時刻;

泰國總理英拉親自接見徐崢;

“”系列一部接著一部,觀眾永遠看不夠。

他破局,但絕不迷信自己,要讓觀眾檢驗新的“局面”。

如果觀眾不認同,就繼續“破”。

拍攝《媽》時,他粗剪了一個版本,拿給朋友看,測試效果。

結果,不少中年女觀眾,對于媽媽的初戀橋段接受度很低……

徐崢不舍得這條線,可首批觀眾的建議結果如此,那就果斷采納,于是乎打破自我,重建更新的局面。

而後就有了我們看到的《媽》,讓你看過之後想抱抱媽媽的《媽》。

為了破局,徐崢承受了巨大壓力。

《港》之後的幾年時間里,他提出過無數想法,也開發過無數劇本。

可是都沒有做到底。

他還在思考,研究當下人們是怎麼做喜劇的,謹慎看待自己要做的項目,能不能出成果。

同事回憶他那幾年在會上,總是提出一個點子,又否掉,再提出一個,再否掉。

正是因為善于“破局”,徐崢才成為了徐崢。

阿看寫下這行字時,徐崢導演或主演作品票房,已經即將突破150億。

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他一手造就了“”系列,一個觀眾和業界都認可的IP。

不光作品,在作品中、生活中的角色,徐崢也喜歡“破局”。

他是徐朗、是程勇,是深入人心、提名獲獎不斷的喜劇演員。

他也是眼光毒辣的監制,是青年人的同行者,《超時空同居》、《我不是藥神》、《寵愛》,他看中的青年導演及作品,有一個成一個。

他是編劇,創作一個個觀眾會心一笑又沾濕眼角的好故事。

10月12日,他將出席第七屆絲綢之路國際電影節大師班系列活動,說說這些年“破局”背後的故事。

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10:30,他將進行主題公開課,以“電影的初衷是快樂”,分享他的電影故事。

13:00,他將出席大師放映交流,面向觀眾交流感悟。

也許徐崢也覺得,自己不過是肯鑽研、善思考,不曾上升如此地步。

但阿看記得他曾經說︰



要看從“俗”里怎麼能生出一點“雅”的東西來,我覺得那個“雅”才接地。

要不然“雅”老飄在那兒,我有一種不安全感,覺得像自己把自己架上去的感覺。


阿看請你一起關注絲綢之路國際電影節大師班系列活動,關注徐崢主題公開課及大師放映交流,細品他喜劇及電影的創作。


作者:一點資訊

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